园林艺术如何建筑装修？  ,图案,形式

装修可分为外檐装修和内檐装修两类： 
　　1.外檐装修 
　　外檐装修有长窗、半窗半墙、地坪窗、横风窗（横披）、和合窗、砖框花窗以及种种挂落、栏杆等。 
　　（1）长窗（槅扇）通常落地，安排在明间，或用于全部开间。一间可设四扇，六扇、八扇，视开间的巨细而定，而以六扇的较多。长窗的内心仔局部过去装蛎壳，后来才有玻璃。内心仔花纹式样很多，常用的有十余种，种种花纹又有不少转变。 
　　长窗的夹堂和裙板常用通长的木板，上施雕饰，形成阴阳起伏的断面，花纹多雕如意，静物、花草等式。如全用心仔不消裙板从上至下全部透空，显得玲珑透漏，称落地明罩，如拙政园远香堂长窗。边梃，横头料的看面线脚分亚面、浑面、文武面，合桃线等。梃面和横头料的线脚周匝衔接。 
　　（2）半窗半墙常用在次间、过道和亭阁的柱间。半墙高约一尺半，上设半窗与坐槛，并可坐人。如用在亭阁处，坐槛外还可装设鹅颈椅。窗的宽度凭据开间尺寸决定，大抵与长窗相同，自一尺半至二尺（约50厘米至65厘米）。 
　　（3）地坪窗多用在厅堂次间廊柱之间，通常为六扇。其式样与结构和长窗相似，但长度仅即是长窗中夹堂下的横头料至窗顶的尺寸。窗下为栏杆，栏杆和窗的花纹均向内，栏杆外装雨挞板，遮蔽风雨，可随时装卸。 
　　（4）横风窗用于较高衡宇中，装在上槛和中槛之间，成扁长方形。 
　　（5）和合窗式样较特殊，其开关要领差别于上列各窗，而是上下两窗稳定，中间可用摘钩支撑，北方称为支摘窗。 
　　（6）砖框花窗用在建筑的山墙上，砖框为水磨砖拼接而成，外形有方、长方、六角，八角等式，但此窗不克启闭。较大的窗还在窗上做窗罩，除有装饰作用外，又可遮雨守卫窗扇。 
　　上列各窗的花纹大抵与长窗的花纹相同，线脚形式亦同前。 
　　（7）栏杆常装在走廊两柱之间，也可装在地坪窗，和合窗之下取代半墙。栏杆有崎岖二种。低的，称半栏，高一尺半至二尺二寸，上设坐槛，多装在走廊之间。高的，一般为长窗高的三分之一。花纹以美观而能与周围相调和为宜。栏杆线脚仅有浑面、亚面、木角（即直角）三式，取其简洁大方。 
　　（8）鹅颈椅多用于临水的亭榭楼阁中，因靠背弯曲似鹅颈而得名。其边框两端底部开较浅的榫与坐板相结合，用铁钩与柱联系，可作为坐憩时凭依用。 
　　（9）挂落是用木条相搭而成，悬装在廊柱间枋子之下。挂落式样以田川居多，藤茎和冰纹未几见。挂落的结构以三边作边框，而两边框的下端作钩头形，雕成如意纹。边框多用榫接稳定于柱上。挂落则一端用榫，一端插竹销，连接在边框上，可装可卸。 
　　2.内檐装修 
　　内檐装修大抵有纱槅（又名纱窗）和罩两种，其特点是安排灵活，式样多变，用以区别使用性质差别的空间和烘托出建筑物的性质。如厅堂常用纱槅与罩分为前后二部。鸳鸯厅的做法，尤能说明内檐装修在效用上的作用；厅内脊柱落地，往往在明间脊柱间设纱槁，而在左右次间脊柱间施挂落飞罩，将内局部为前后两个差别的使用局部。 
　　为了使空间有转变和有条理，室内使用纱槅或飞罩不但能将一个宽敞的空间划分成若干个小巧玲珑的活动范畴，形成若干条理和流通的空间，并且可随使用要求安排家具，使室内各局部空间能分能合，灵活多变。 
　　（1）罩有飞罩、落地罩、挂落飞罩三种。飞罩和挂落相似，但两端下垂如拱门，用在脊柱或纱槅之间。落地罩的形式是飞罩二端落地，内缘作方、圆、八角等形状。挂落飞罩和挂落形式相似，但两端下垂比飞罩为短。罩的巨细，形式一般视空间的巨细而决定。 
　　罩的花纹有藤茎，乱纹、雀梅，松鼠合桃，整纹、喜桃藤等式。罩的结构大抵和挂落相同，但飞罩和落地罩有以整块或两、三块木料雕空而成者，质料多用银杏、花梨等优质木料，便于雕琢花纹。 
　　罩的佳例，如留园林泉耆硕之馆的圆光罩，由于面积较大，为了制止单薄之感，边框接纳内外两圆形式，框内有重点而又均匀地漫衍了较大的叶形花纹，其间连以较纤细的、绕曲的树枝形花纹作为烘托，构图自由而富于转变，罩的雕刻与拼接也很精细。又如拙政园留听阁的飞罩，利用树根形长条花纹贯穿全罩，而在中间和两角以松，雀、梅纹样作掩饰，显得小巧玲珑，能与建筑相适应。狮子林古五松园芭蕉罩，形式少见，镌刻也较写实。耦园山水间水阁的落地罩，体型较大，镌刻精美，是一个突出的例子。 
　　（2）纱槅形式与长窗相似，但在内心仔反面或钉青纱或钉木板，板上裱字画通常分内心仔为三部，中作长方框档，四周镶回纹装饰，称插角，或在四周连雕花结子。也有在框内镶冰纹彩色玻璃，。四周镶花结的。纱槅形式，轻巧秀丽，其夹堂和裙板多雕花草或案头供物。有的用黄杨镌刻花纹胶贴，结子插角也可以用黄杨、银杏雕成。 
　　（五）墙与漏窗、洞门、空窗 
　　园林中的墙多用来破裂空间、烘托景物或遮蔽视线，是空间构图的一个重要因素。苏州园林中，建筑物密集，又要在小面积内划分许多空间，因此院墙用得很多。这种大量袒露在园内的墙面原来比较突兀枯燥，可是经过建筑匠师们的巧妙处理，反而成了清新活泼的造园要素，恒久以来已是江南园林的重要特色之一。园中用墙，一般都用薄砖空斗砌筑，形式有云墙（波形墙），梯级形墙、漏明墙、平墙等，色彩以白为主，偶尔也用黑色和青灰色。白墙不但和灰色瓦顶，栗褐色门窗孕育产生色彩的比拟，并且可以烘托湖石竹丛和花木藤萝。白墙上的水光树影幻化莫测，为园景增色不少。墙上设漏窗、洞门、空窗等，形成种种虚实比拟和明暗比拟，使墙面孕育产生充裕多彩的转变。 
　　漏窗（又称花墙洞）用于园林不但可使平板的墙面孕育产生转变，并且在离开景区时可使空间似隔非隔，景物若隐若现，富于条理。而漏窗自己的图案，在差别的光线照射下，孕育产生宽裕转变的阴影，成为掩饰园景的活泼题材。 
　　苏州园林漏窗的窗框通常只做两道线脚，而不消水磨砖镶砌。窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、八角、扇形及其他种种不规则形状。而前三种除了做成方角以外，又有圆角和海棠纹等形式。在数量上，各园漏窗以方形与横长两种为多。走廊上成排的漏窗，为了便于观看窗外景色，下框离地面约在1.3米左右，但也有专为采光、通风和装饰用的漏窗，离地面较高。 
　　漏窗的花纹图案灵活多样，在苏州不下数百种。构图可分为几何形体与自然形体两类，但也有混合使用的。 
　　几何形体图案多由直线、弧线、圆形等组成。全用直线的有万字，定胜、六角景、菱花、书条，绦环、橄榄，冰纹等。全用弧线的有鱼鳞，钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹等。用两种或两种以上线条组成的有夔纹，万字海棠、六角穿梅花和百般灯景等。还有四边为几何图案，中间加琴棋书画等物的式样。 
　　自然形体的图案取材范畴较广。属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花、佛手、桃，石榴等。属于鸟兽的有狮、虎，云龙，蝙蝠，凤凰和松鹤图、柏鹿图等。属于人物故事的多以小说传说，释教故事和戏剧中的某些局面为题材。 
　　在构图上，上述种种漏窗的花纹图案不乏精美的作品。一般说来，以直线组成的图案较为简洁大方，曲线图案则较生动活泼，鸟兽人物故事的好作品则较少。直线与曲线组合时，通常以一种线条为主。直线和曲线都制止过于粗短或细长，以免孕育产生愚拙，纤弱和凌乱的感触。 
　　几何形体和自然形体两类图案，岂论如何千变万化，总与所用质料的性能和特点有密切关系。其中几何图案以砖、瓦，木三者为主要质料。图案中较短的直线多用12.5X10.8X1.4厘米的望砖，超出一砖长的直线和纷乱的锦纹等则用木片，尤以横长的直线条，非木不可，弧形和较大圆形常用差别尺寸的板瓦做成，小圆形则用筒瓦。自然形体的图案过去都用木片、竹筋作骨架，因不坚固，后多改用铁片，铁条，在铁骨架上以灰浆、麻丝逐层裹塑而成种种形象。 
　　别的还有用琉璃质料制成的预制漏窗，花纹都作几何形，较为坚固耐久，但过去限于质料和制作要领，形式比较单调，在各园中很少接纳。 
　　园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔，称为洞门（又名地穴）；和不装窗扇的窗孔，称为空窗（又名月洞）。洞门除供人收支，空窗除采光通风外，在园林艺术上又常作为取景的画框；使人在游览过程中连续获得生动的画面。小院往往在洞门，空窗后面置石峰、植竹丛芭蕉之类，形成一幅幅小品图画，是苏州古典园林常用的手法。洞门和空窗还能使空间互相穿插渗透，到达增加风景深度和扩大空间的效果。 
　　洞门的形式有圆，横长，直长、圭形，长六角，正八角、长八角、定胜、海棠、桃、葫芦、秋叶，汉瓶等多种，而每种又有不少转变，如长方形洞门的上缘，除作水平线外，又有中部凸起，或以三、五弧线连接而成。洞门上角，简单的仅作海棠纹，纷乱的常加角花，形似雀替；或作回纹、云纹，构图多样。空窗式样也有方，横长、直长、六角、圆形、扇形，葫芦、秋叶，汉瓶等形式。洞门和空窗的形式和比例，与衡宇，墙面及空间环境有关，如在离开主要景区的院墙上，常用简洁而直径较大的圆洞门和八角洞门等，以利通行。走廊、小院等处则多接纳直长；圭角、长八角及其他轻巧玲珑的形式，尺寸较小，角花也转变多样。轩馆亭榭的空窗多用横长、直长、方形等式样，取其简洁朴质。走廊上连续的空窗大多体形不大而式样各不相同，排列也有疏有密，以免重复单调，如笑园的楼廊和狮子林复廊所示。空窗的高度为了便于眺望，多以人的视点高度为准则来决定。 
　　洞门和空窗的边框通常用灰青色方砖镶砌，其上刨成挺秀的线脚，形式多样，与白墙配合成朴素明净的色调，是形成苏州古典园林建筑特色的一个重要因素，门窗洞边框常用的线脚有缩涩线，木角线、亚面，浑面、文武面等。这种线脚都需用特另外涩锯和圆口线方、偏线方，平线口等刨刨出。最后用凹圆形、凸圆形和平的砂砖打磨光滑。在方砖反面需做鸽尾榫卯口，用木板做成榫头插入卯口以承托其重量，木块后端则砌入墙内。安置完毕后用油灰嵌缝，并用猪血砖屑灰嵌补砖面和线脚上的隙洞，待干后再用砂砖打磨平滑。