什么是依水景观？  ,水面,景观

水来自于大自然，她带来动的喧嚣，静的和平，还有韵致无穷的倒影[2]。水是风景设计中重要的组成局部。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发作声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具品格的作品[1]，因此水景在大众艺术的领域里，应该占有一席之地。早期水景大多与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与周围环境相搭配的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉[3]。 
　　正是水的这些特性，才表达出园林中依水景观的无穷魅力。作为园林中的奇特一景----依水景观，与水景一样也相应的有它奇特的观赏价值。 
　　2．依水景观的审美特征 
　　依水景观是园林水景设计中的一个重要组成局部，由于水的特殊性，决定了依水景观的异样性。在探讨依水景观的审美特征时，要富裕控制水的特性，以及水与依水景观之间的关系[3]。利用水体充裕的转变形式，可以形成各具特色的依水景观，园林小品中，亭、桥、榭、舫等都是依水景观中较好的体现形式。  
　　2.1 依水景观的设计形式  
　　2.1.1 水体建亭
　　水面开阔舒展，明朗，流动，有的幽深宁静、有的碧波万顷，情趣不同，为突出差别的景观效果，一般在小水面建亭宜低邻水面，以细察涟漪。而在洪流面，碧波坦荡，亭宜建在临水高台，或较高的石亟上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙。  
　　一般临水建亭，有一边临水、多边临水或完全伸入水中，四周被水环绕等多种形式，在小岛上、湖心台基上、岸边石矶上都是临水建亭之所[5]。在桥上建亭，更使水面景色锦上添花，并增加水面空间条理。  
　　2.1.2 水面设桥  
　　桥是人类跨越山河天堑的技术创造，给人带来生活的进取与交通的方便，自然能引起人的美好联想，固有人间彩虹的美称[5]。而在中国自然山水园林中，地形转变与水路相隔，非常需要桥来联系交通，相同景区，组织游览路线。并且更以其造型优美形式多样作为园林中重要造景建筑之一[4]。因此小桥流水成为中国园林及风景绘画的典范景色。在规划设计桥时，桥应与园林门路系统配合、方便交通；联系游览路线与观景点；注意水面的划分与水路通行与通航；组织景区离开与联系的关系。  
　　2.1.2.1 水景中桥的类型及应用  
　　步石  
　　又称汀步、跳墩子，虽然这是最原始的过水形式，早被新技术所替代，但在园林中尚可应用发挥有情趣的跨水小景，使人走在汀步上有脚下清流游鱼可数的近水亲切感。汀步最适合浅滩小溪跨度不大的水面。也有结合滚水坝体设置过坝汀步，但要注意安定。  
　　梁桥  
　　跨水以梁、独木桥是最原始的梁桥。对园林中小河、溪流宽度不大的水面仍可使用。就是水面宽度不深的也可建设桥墩形成多跨桥的梁桥。梁桥平坦便于行走与通车[5]。在依水景观的设计中，梁桥除起到组织交通外，还能与周围环境相结合，形成一种诗情画意的意境，耐人寻味。  
　　拱桥  
　　拱桥是人用石材建造大跨度工程的创造，在我国很早就有拱券的利用。拱桥的形式多样，有单拱、三拱到连续多拱，方便园林差别环境的要求而选用。在效用上又很适应上面通行、下面通航的要求。拱桥在园林中更有奇特造景效果。因此有“长虹偃卧，倒影成环”的描写。如北京的玉带桥、十七孔桥。玉带桥是西堤上唯一的高拱石桥，拱高而薄，恰如一条玉带横舞水面，它造型纷乱、结构精美，在水面上映出婀娜多姿的倒影。  
　　浮桥  
　　浮桥是在较宽水面通行的简单和临时性要领。它可以免去做桥墩基础等工程办法，它只用船或浮筒替代桥墩上架梁板用绳索拉固就成通行的浮桥。在依水景观的设计中，它起到多方面的作用，但其重点不在于组织交通。由于它固而不稳，人立其上有晃悠动荡之势，给人以担心的感触，利用浮桥的不稳因素，可以与水的静态形成强烈的比拟，更能激发人们勇于冒险、积极奋进的进取心。 
　　吊桥  
　　在急流深涧，高山峡谷，桥下没有建墩的条件，如我国西南地区，最宜建吊桥。它可以大跨度的横卧水面，悬而不落[6]。吊桥具有优美的曲线，给人以轻巧之感。立于桥上，既可远眺，又可近观。轻巧的悬索吊桥随着我国科技成长，今后在依水景观的设计中，必将出现更多的具有优美曲线、轻巧的吊桥。  
　　亭桥与廊桥  
　　这类即有交通作用又有游憩效用与造景效果的桥，很适合园林要求。如北京颐和园西堤上建有幽风桥、镜桥、练桥、绿柳等亭桥。这些桥在长堤游览线上起着点景休息作用，在远观上冲破上堤水平线构图，有比拟造景、破裂水面条理作用[6]。桂林七星岩的花桥，这一长的廊桥是通往公园入口第一个景观建筑。扬州瘦西湖上的五亭桥是瘦西湖长轴上主景建筑。  
　　2.1.3 依水修榭
　　榭是园林中游憩建筑之一，建于水边，《园冶》上记载“榭者借也，借景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态”，说明榭是一种借助于周围景色而见长的园林游憩建筑。其基本特点是临水，尤其着重于借取水面景色。在效用上除应满足游人休息的需要外，还有观景及掩饰风景的作用。  
　　最多见的水榭形式是：在水边筑一平台，在平台周边以低栏杆围绕，在湖岸通向水面处作敞口，在平台上建起一单体建筑，建筑平面通常是长方形，建筑四面开敞通透，或四面作落地长窗。 
　　榭与水的结合方法有很多种。从平面上看，有一面临水、两面临水、三面临水以及四面临水等形式，四周临水者以桥与湖岸相联。从剖面上看平台形式，有的是实心土台，水流只在平台四周环绕；而有的平台下部是以石梁柱结构支撑，水流可流入局部建筑底部，甚至有的可让水流流入整个建筑底部，形成驾临碧波之上的效果。  
　　2.1.4 水面建舫  
　　舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水边的一种建筑，在园林湖泊的水边建造起来的一种船形建筑。舫的下部船体通常用石砌成，上部船舱则多用木构建筑，其形似船[5]。舫建在水边，一般是两面或三面临水，其余面与陆地相连，最好是四面临水，其一侧设有平桥与湖岸相连，有仿跳板之意。它立于水中，又与岸边环境相联系，使空间得到了延伸，具有富于转变的联系方法，即可以突出主题，又能进一步表达设计意图。  
　　2.2 水与山石之间的关系  
　　2.2.1 石  
　　在园林，特别在庭园中是种重要的造景素材。“园可无山，不可无石”，“石配树而华，树配石而坚”。今天，园林用石尤广，能固岸，坚桥，又可为人攀高着蹬，围池作栏，叠山构峒，指石为坐，以至立壁引泉作瀑，伏池喷水成景。品石中较典范的有太湖石，黄石等。品石，在景石造型中，可作庭园的掩饰，陪衬小品，也可以石为主题组成依水景观的中心。在运用品石时，要凭据具体素材，重复琢磨，取其形，立其意，借状天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景观。  
　　2.2.1.1 雕塑型景石
　　其所选的品石素材自己就具有一定的形状特征，或酷似风景禽鱼，或若兽若人，神貌兼有；或稍以加工，寄意于形[12]。塑物型景石作为庭中观赏的孤赏石时，一般安排在入口，前庭，廊侧，路端，景窗旁，水池边或景栽下，以一定的主题来表达景石的一定意境，置于庭中，往往成了庭园的景观中心，而深化园意，丰满庭景。  
　　2.2.1.2 筑山型景石  
　　该种景石，常用岩、壁、峡、涧之手法将水引入园景，以形成河流、小溪、瀑布等。溪涧及河流都属于流动的水体，由其形成的溪和涧，都应有差别的落差，可造成差别的流速和涡旋及多股小瀑布等。这种依水景观的形成，对石的要求很高，特别是石的形状要有充裕的转变，以小取胜，效仿自然，展现水景主体空间的迂回曲折和开合收放的韵律，形成“一峰华山千寻，一勺江湖万里”的意境。  
　　2.3 临水驳岸形式及其特征  
　　园水局之成败，除一定的水型外，离不开相应岸型的规划和塑造，协调的岸型可使水局景更好的出现出水在庭园中的作用和特色，把旷畅水面做得更为舒展。岸型属园林的领域，多顺其自然[5]。园林驳岸在园林水体边沿与陆地交界处,为稳定岸壁,守卫河岸不被冲洗或水淹所设置的修筑物(保岸),务必结合所在景区园林艺术品格、地形地貌、地质条件、水面形成、质料特性、种植设计以及施工要领、技术经济要求来选其建筑结构及其建筑结构形式。庭园水局的岸型亦多以模拟自然取胜，我国庭园中的岸型包括洲、岛、堤、矶、岸种种形式，差别水型，接纳差别的岸型。总之,务必极尽自然,以表达“虽由人作,宛若天开”的效果,统一于周围景色之中。  
　　2.3.1 洲渚  
　　洲渚是一种濒水的片式岸型，造园中属湖山型的园林里，多有洲渚之胜。洲渚不是单纯的水面维护，而是与园林小品组成宽裕天然情趣的水局景的一项重要手段。  
　　2.3.2 岛  
　　岛一般指突出水面的小土丘，属块状岸型。常用手法是：岛外水面萦回，折桥相引；岛心立亭，四面配以花木景石，形成庭园水局之中心，游人临岛眺望，可遍览周围景色。该岸型与洲渚相仿，但体积较小，造型亦很灵巧。  
　　2.3.3 堤  
　　以堤离开水面，属带形岸型。在大型园林中如杭州西湖苏堤，既是园林水局中之堤景，又是诱导眺望远景的游览路线，在庭园里用小堤做景的，多作庭内空间的破裂，以增添庭景之情趣。  
　　2.3.4 矶  
　　矶是指突出水面的湖石一类，属点状岸型，一般临岸矶多与水栽景相配，或有远景因借，成为游人酷爱的摄影点。位于池中的矶，常潜伏喷水龙头，自湖中央溅喷成景，也有用矶作水上亭榭之衬景的，成为水局三小品。  
　　2.3.5 池岸  
　　岸型中最多见的仍数沿池作岸的环状岸型，通称池岸[5]。我国传统庭园池岸多属自由型，它因势而曲，随形作岸。一般多以文石砌作，或以湖石，黄石叠成[11]。新建庭园之小池池岸，形式多样，接纳的质料亦各不相同，这些岸式一般较精致，与小池水景很协调，且往往一池接纳多种岸式，差别的岸式之间用顽石作衔接，使水景更为添色。  
　　2.4 水与动植物的关系  
　　水是植物营养充裕的栖息地，她能滋养周围的植物、鱼和其它野生物。大多数水塘和水池可以饲养观赏鱼类，而较大的水池则是野禽的避风港[10]。鱼类可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更适合植物的生长。水池中可以培养出茂盛且品格不同的植物，而在小溪中精心培育的植物则是问心无愧的建筑艺术。  
　　2.4.1 水与植物的关系  
　　2.4.1.1 水边的植物配置
　　无论巨细水面的植物配置，与水边的距离一般要求有远有近，有疏有密，切忌沿边线等距离栽植，制止单调呆板的行道树形式[7]。但是在某些情况下，又需要造就浓密的“笔直绿障”。  
　　如杭州黄龙洞水池南面的山，山脚距水池10余米，山坡陡峻，树木郁郁葱葱，形成一个庞大的“笔直绿面”，高达30余米，而水池宽仅18米，再加上池旁白色的园林建筑烘托，崎岖比拟越发明显。林中鸟声唧唧，坐临池畔，如入深山老林，使人感触水池空间更为宁静、古拙。  
　　2.4.1.2 水面的植物配置  
　　水面全部栽满植物的，多适用小水池，或洪流池中较独立的一个局部，在南方的一些自然风景区中，保存了农村田野的风姿[8]，在水面铺满了绿萍或红萍，如似一块绿色的地毯或红色的平绒布，也是一种野趣；在水面局部栽植水生植物的情况则比较普遍，其配置一定要与水面巨细比例、周围景观的视野相协调，尤其不要妨碍倒影孕育产生的效果。  
　　2.2.4 水与动物之间的关系  
　　动物是水景规划设计中的重要要素之一。水是生命之源，离开了水就意味着失去了动物赖以生存的物质基础。另一方面，因为动物的存在，水景变的更具有灵性，成为依水景观中的又一个闪光点。